Идеи Клемента Гринберга

С конца сороковых и до начала шестидесятых годов американский критик Клемент Гринберг работал над созданием описательного словаря — набора терминов, способного с максимальной точностью и убедительностью передать новые особенности восхищавшего его послевоенного искусства. Одним из таких терминов был «allover» [«сплошной», «покрывающий всю поверхность», «ковровый». — Пер.], который он использовал для описания однородной поверхности, образующейся за счет густой паутины повторяющихся элементов в некоторых разновидностях абстрактного экспрессионизма, прежде всего у Джексона Поллока. Чтобы подчеркнуть значимость этого понятия, Гринберг противопоставил его идее «станковой картины», согласно которой в стену за полотном как бы вмонтирована иллюзорная полость, создающая сцену для некоего драматического и, таким образом, выделенного события. «Ковровая» поверхность, наоборот, организует свое содержание по правилам плоскостности, фронтальности и бессобытийности («Кризис станковой картины» [1948]).

Нужен срочно билет на поезд? Вы можете купить жд билеты Днепропетровск на сайте PROIZD™ без поездки в привокзальную кассу.

Другим важным термином Гринберга было «бездомное изображение», предложенное им для описания парадокса абстрактной живописи, которая, несмотря на свою абстрактность, кажется описывающей нечто вроде невысокого рельефа из возвышений и впадин, традиционно используемого для создания иллюзии трехмерного объекта: складывается впечатление, будто тональные градации красочных мазков у де Кунинга (а позднее — «касания» кисти в энкаустических картинах Джаспера Джонса) предполагают возможность возвращения в них предмета изображения.

В качестве альтернативы этому Гринберг выдвинул идею «цвета-пространства», приводя в пример живопись Барнетта Ньюмана («После абстрактного экспрессионизма» [1962]), — некоей наполненной светом среды, которую он охарактеризовал также как «оптическую», следуя в данном случае теории австрийского искусствоведа XIX века Алоиза Ригля, противопоставившего «гаптические», или тактильные, качества искусства «оптическим».